唯有山海文案句子（山海漫步文案句子大全）
唯有山海文案句子【一】
1 . 赏析：从这段话中,我们可以得知阿长是一个容易满足的,爱孩子的保姆在她听到了鲁迅说‘恭喜……’后,仍然兴奋地又说了几句,并且剥开服橘后,第一个是塞到了鲁迅的嘴巴里
2 . (——小节哀悼长妈妈，抒发了我对长妈妈深沉的怀念之情。
3 . 睡在枕上,看着红包,想到明天买来小鼓刀枪泥人糖菩萨……
4 . 第三部分
5 . (——小节介绍阿长身份及称呼由来(简介长妈妈。
6 . 山海关古称榆关，也作渝关，又名临闾关。明朝洪武十四年（公元年），徐达中山王奉命修永平界岭等关，在此创建山海关，因其倚山连海，故得名山海关。
7 . 花自飘零水自流。——出处：李清照《一剪梅?红藕香残玉簟秋》
8 . 我一向只以为她满肚子是麻烦的礼节罢了,却不料她还有这样伟大的神力。
9 . 仁厚黑暗地母啊,愿在你怀里永安她魂灵!
10 . 第三层次(——小节写阿长给“我”讲“长毛”故事，而对阿长产生“空前敬意”。
唯有山海文案句子【二】
1 . 从此，没有人在会看见我忧伤的双眸，没有人会懂的我那些欲说还休的心事。过尽千帆，蓦然回首，忽然发现心里还是放不下你留下的痕迹。从此，没了自我，没了期待，没了未来，唯有回忆。
2 . 若有知音见采，不辞遍唱阳春。——晏殊《山亭柳·赠歌者》
3 . 蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
4 . 人性的忧伤
5 . 完全消失极严重地哀悼隐鼠在渴慕着极其少见却正相反莫名其妙
6 . 睡在枕上,看着红包,想到明天买来的小鼓刀枪泥人糖菩萨……
7 . 最后一小节，作者用饱蘸感情的祈使句，改用第二人称，表达了对长妈妈的由衷的祝愿：“仁厚黑暗的地母啊，愿在你怀里永安她的魂灵!”这里所说的“地母”有两层意思，一是指“坟墓”(因为它是“黑暗”的，阿长在那里休息;二是指“大地母亲”(因为它是“仁厚”的。在鲁迅的心目中，阿长与“地母”已经融为一体了，她的灵魂已在那里“永安”了。文章以“仁厚黑暗的地母啊，愿在你怀里永安她的魂灵”结束，表达了作者对长妈妈的深切怀念之情。它凝聚着鲁迅对长妈妈的全部情思，寄托着鲁迅对善良人的衷心祝愿。这时的长妈妈，不再粗俗，不再可笑，激荡在我们心中的只有深深的怀念。
8 . 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。——李商隐《无题》
9 . 掩埋树荫下阳光的弹坑
10 . 这实在是出于我没有用处意想之外,不能不惊异。
唯有山海文案句子【三】
1 . 忘记并不等于从未存在，一切自在来源于选择，而不是刻意。不如放手，放下的越多，越觉得拥有的更多。坐亦禅，行亦禅，一花一世界，一叶一如来，春来花自青，秋至叶飘零，无穷般若心自在，语默动静体自然。一念愚即般若绝，一念智即般若生。
2 . 人生自是有情痴，此恨不关风与月。——欧阳修《玉楼春》
3 . 对付自私的人，不是恨她，不是不理她，而是渐渐阔别她，从心底阔别她，然后装作什么都不知道假如她往找别人，那么你会发现，很多人都阔别了她。
4 . 人如风后入江云，情似雨馀黏地絮。——周邦彦《玉楼春》
5 . 我们每一个人，内心深处都有着美好的初衷，只是随着环境的演变，导致我们偏离了中心的轨道，一个人一旦失去了坚定的信念，那么也就失去了动力与能量，还拿什么去言谈理想，更加没有资本去拥有幸福，爱情随时都有可能成为生命中的昙花一现。
6 . 不要说，离开以后还会想念；不要说，分手以后还是朋友。离开一个地方，风景就不再属于你；错过一个人，那人便与你无关。——落花本来有意，流水本也无情，转身的那一秒开始，我的幸福，便与你无关。
7 . 赏析：洪秀全,他是领导金田主义的但阿长却把他和土匪和强盗混到一起说,而且在后来,竟把自己脱裤子的事情讲给了鲁迅听（这是羞辱的事情）,这说明阿长是一个没有什么文化的人,是非不分,愚昧无知,也恰好地表明了阿长的纯朴
8 . 后来一切非常可怕诉说自己骇破了胆面如土色轻轻地拍毫不相干
9 . 本文是以“我”对长妈妈的感情变化为线索展开的，全文可分为四个部分：
10 . 一往情深深几许?深山夕照深秋雨。——出处：纳兰性德《蝶恋花出塞》
唯有山海文案句子【四】
1 . 接着作者在文章第二小节介绍了“长妈妈”称呼的由来，“长妈妈”的称号原来是顶替了“我家”先前一个女工的绰号而来。这真让我们感到她比孔乙己还要可悲，人们毕竟知道孔乙己还有个属于自己的姓，而长妈妈连自己姓什么也不为人知，直至三十年后鲁迅写作本文的时候仍不知长妈妈姓什名谁，可见长妈妈的地位是何等的卑微。鲁迅曾说过，旧中国的妇女，数千年来没有争得做人的地位，她们“连羊还不如”。连姓名都被人忘却的长妈妈不正是千千万万旧中国农村妇女的典型代表吗?!
2 . 第二层次(——小节写“我”烦厌阿长繁琐细节
3 . ⒈一到夏天,睡觉时她又伸开两脚两手,在床中间摆成一个“大”字,挤得我没有余地翻身,久睡在一角的席子上,又已经烤得那么热推她呢,不动；叫她呢,也不闻
4 . 无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。
5 . 拔一株草翻一块石摆成一个没有余地怕不见得诉苦之后曾经这样
6 . 才是真理
7 . 醉过才知酒浓，爱过才知情重，你不能做我的诗，正如我不能做你的梦。
8 . 第二部分
9 . 山海关的城池，周长约公里，是一座小城，整个城池与长城相连，以城为关。城高米，厚米。全城有四座主要城门，并有多种古代的防御建筑，是一座防御体系比较完整的城关，有"天下第一关"之称。以威武雄壮的"天下第一关"箭楼为主体，辅以靖边楼临闾楼牧营楼威远堂瓮城，东罗城长城博物馆等长城建筑。其规模之大，为长城沿线各关口所没有，只有西端的嘉峪关可与之相比。
10 . 两水夹明镜，双桥落彩虹。——出处：李白《秋登宣城谢脁北楼》
唯有山海文案句子【五】
1 . 北望燕山苍苍莽莽，长城顺山脊昂首直上；南瞰渤海浩浩荡荡，老龙头直奔海浪而去。伫立在城楼之上，似乎站在历史的交接点上，听到了古城战场上的炮声人喊马嘶声箭簇呼啸声……
2 . 这就是所谓福橘,元旦辟头磨难,总算已经受完,可以下床玩耍去了。
3 . 青春的脚趾流血
4 . 别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。——韦庄《应天长》
5 . 这一层次主要写烦长妈妈许多“规矩”和“道理”，重点写是过年规矩。从压岁钱说到再到吃福橘，写得非常详尽。这些在小时“我”看来是太烦了，但在读者特别是外国读者看来，就要当民俗来欣赏了。鲁迅曾对日本友人增田涉说，在他《朝花夕拾》里，“有关中国风俗及琐事太多，不加注释恐怕不易了解”。鲁迅这样对中国特有源远流长神秘奇异民风民俗描写，使作品产生了特有魅力。
6 . 于是，我想你了，想的杜鹃已经啼血，芙蓉亦已经泣露。我已神伤了，记忆模糊了，跌撞中随风，随云，随缘，相遇你；隔天，隔地，隔海，追逐你；念你，梦你，想你，思念你；隔山，隔水，隔心，守护你；真的，真的，好想你……！
7 . 踏进谜题深处
8 . 一向带领着我女工,说得阔气一点,就是我保姆。
9 . ⒊她教给我的道理还很多,例如说人死了,不该说死掉,必须说“老掉了”；死了人,生了孩子的屋子里,不应该走进去；饭粒落在地上,必须拣起来,最好是吃下去；晒裤子用的竹竿底下,是万不可钻过去的……
10 . 这是一道多么厚重的历史之门啊！这道门，在地域上把京东大地分成了关内关外。明清时代，数百万计的"流民"——流放犯从这道门里迈着沉重蹒跚的步子，一步三回头，走向了塞外苦寒地。近现代社会，又有"下关东"之说，多少贫苦的农民，怀着新生活的渴望，背井离乡，走向关外。他们深情回望的目光中，该有多少悲怆与凄凉。
唯有山海文案句子【六】
1 . 近乡情更怯，不敢问来人。——宋之问《渡汉江》
2 . 一到夏天,睡觉时她又伸开两脚两手,在床中间摆成一个“大”字,挤得我没有余地翻身。
3 . 这里作者主要选择了几个典型事例写对长妈妈的讨厌，一是厌长妈妈罗嗦(“常喜欢切切察察”，甚至怀疑长妈妈在家中挑拨是非(“我的家里一有些小风波，不知怎的我总疑心和这‘切切察察’有些关系”;二是厌长妈妈限制“我”的行动(“又不许我走动，拔一株草，翻一块石头”;三是厌长妈妈睡觉占地(“睡觉时她又伸开两脚两手，在床中间摆成一个‘大’字，挤得我没有余地翻身”。这些事情完全是从小孩的角度写的，换一个角度也许就不能说她讨厌。“常喜欢切切察察”不是可以说明长妈妈并不是一个自我封闭的人吗?“不许我走动”不是正表现了长妈妈对“我”的关心和负责吗?“睡觉时她又伸开两脚两手，在床中间摆成一个‘大’字”是不是因为白天劳作太累了?这不正说明了长妈妈的勤劳吗?
4 . 将我按住惊异摘抄看惶急地看有所要求摇着我的忽而记得十分欢喜
5 . 一部刻印都十分粗拙本子。纸张很黄;图象也很坏,几乎全用直线凑合。
6 . 我的`臆想是种病
7 . 永远无法乘凉
8 . 深知身在情长在，怅望江头江水声。——出处：李商隐《暮秋独游曲江》
9 . 同心而离居，忧伤以终老。
10 . 善抓细节。写人物最怕把人物的鲜明性格淹没在一般性的叙述之中，俗话说，于细微处见精神，写小说需要如此，写记人散文又何尝不需如此呢?鲁迅就是善抓细节的高手，为了表现长妈妈爱罗嗦，爱说闲话，作者写她“向人们低声絮说些什么事。还竖起第二个手指，在空中上下摇动，或者点着对手或自己的鼻尖”。为了表现长妈妈的粗鲁和不拘小节，作者写她“一到夏天，睡觉时她又伸开两脚两手，在床中间摆成一个‘大’字”。有关“元旦”早晨的一段描写也十分生动，“我”一醒就要坐起来，“她却立刻伸出臂膊，一把将我按住”，“我”惊异地看她时，只见她惶急地看着我。她又有所要求似的，摇着“我”的肩。当“我”忽而记得了隔夜长妈妈的提醒喊“阿妈，恭喜”时，她“于是十分喜欢似的，笑将起来，同时将一点冰冷的东西，塞在我的嘴里”。这些细节都传神地写出长妈妈对“我”的关心和祝福。
