文案技巧三个点（文案的十大法则）
文案技巧三个点【一】
1 . 我歌月徘徊，我舞影零乱。---李白《月下独酌四首·其一》
2 . 正因为书的的意义与，才能显得出我们的心灵愈加绚烂美丽！
3 . 月亮夜行于天，明而有光，普照大地，时圆时缺，缺而复圆，盈亏更替，周而复始，于是有了以下一些别称：夜光孤光夜明玄度玄晖玄烛素晖晖素素影霄晖皓彩圆光圆景圆影圆缺清晖等等。如：
4 . 当时明月在，曾照彩云归。---晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》
5 . 每种生物都有天敌，花心男沃伦·比蒂也不例外。他在年拍“豪情四海”时，被同戏女星安妮特贝宁收服，婚后转性，夫妻出双入对相当恩爱，一连生了个孩子，是最标准的浪子回头金不换。
6 . 这些天，她有时高兴，有时悲伤，有时又整天沉默无语，一定是发生了什么事。
7 . 书中自有黄金屋，书，原本就是很崇高，它的崇高不在于它华美的装饰，而在于它溢于言表的空灵温馨。
8 . 也许有人认为我太功利，太计较得失，太会算计，但如果出发点是善意的，不是要害人，而是希望得到他的爱，有时用点心计也无可厚非。
9 . 寻常一样窗前月，才有梅花便不同。---杜耒《寒夜》
10 . 天空中的白云，有时像飞腾的巨龙，有时如威武的雄狮，有时又似奔腾的骏马。
文案技巧三个点【二】
1 . 然后，他又问拿拐杖的旅行者：“你为什么没有淋湿而摔伤了呢？”
2 . 第三个旅行者没有回答，而是问拿伞的旅行者：“你为什么会淋湿而没有摔伤呢？”
3 . 我有时候沉默，有时候滔滔不绝，有时候寂寞，有时候调皮，我的生活充满幻想和一大堆愿望……
4 . 晶晶亮透心凉。
5 . 拿伞的旅行者说：“当大雨来到的时候，我因为有了伞，就大胆地在雨中走，却不知怎么淋湿了；当我走在泥泞坎坷的路上时，我因为没有拐杖，所以走得非常仔细，专拣平稳的地方走，所以没有摔伤。”
6 . 白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻?今人不见古时月，今月曾经照古人。---李白《把酒问月·故人贾淳令予问之》
7 . 男女交往，有时要用点心机，即便是你再爱对方，也不要轻易让对方知道你非常的爱她，要使点小手段，这样对方才懂得珍惜。举例：乱世佳人郝思嘉之所以爱上希礼余年，是因为始终没有得到他，正如郝思嘉所言：如果第一次郝思嘉向希礼示爱之时，希礼就接受她的爱，可能她就不会爱他这么久，就好像得不到的玩具，永远是最想要的，因为得不到，但如果让她轻易的得到，反而可能就弃之如敝屣。
8 . 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。——辛弃疾《西江月》
9 . 斫却月中桂，清光应更多。——杜甫《一百五日夜对月》
10 . 仙女们在这片神奇的绿野上游戏，有时跳舞，有时歌唱，有时漫步，有时飞翔
文案技巧三个点【三】
1 . 但她始终谨记母亲告诉她的话，不要让男人太轻易得到，否则他们是不会懂得珍惜你的爱，所以采用欲擒故纵的方式，让沃伦·比蒂摸不着头绪，不知道她到底是喜欢他或是不喜欢他，要知道沃伦·比蒂在好莱坞是有名的花花公子，追求的女星都是手到擒来，而且很快就上床，所以当他遇到安妮特贝宁，始终不了解他到底是不是喜欢他，因为她始终不答应与他上床，但又表现出好像喜欢他。
2 . 有时候，生命就像一棵悬崖边的小草，那么孤单；有时候，生命就像一只小虫子，非常脆弱；
3 . 正所谓如戏，戏中作乐！
4 . 家家乞巧望秋月，穿尽红丝几万条。---林杰《乞巧》
5 . 月黑雁飞高，单于夜遁逃。---卢纶《和张仆射塞下曲·其三》
6 . 夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。---李白《峨眉山月歌》
7 . 秦时明月汉时关，万里长征人未还。---王昌龄《出塞二首》
8 . 举杯邀明月，对影成三人。——李白《月下独酌》
9 . 人的性情是多变的，有时候高兴的手舞足蹈，有时候伤心的嚎啕大哭，有时候平静的一言不发，有时候又兴奋的喋喋不休。
10 . 明月有情还约我，夜来相见杏花梢。——袁枚《春日杂诗》
文案技巧三个点【四】
1 . 此句中的confident一词语气肯定，给人一种自信感，而willshow和Ican也无自大之嫌，因而此句用得恰到好处，有特殊风格。
2 . 我说：“请帮我把打火机拿过来”，这时我说了个句子；我也可能对我的爱犬说：“哒哒哒”，它就把我的打火机叼了过来。这个句子和这个信号这时能获得同样的效果，但二者起作用的方式却不一样。“请帮我把打火机拿过来”这句话可以分解为“帮”“我”“拿”“打火机”等独立的成分。当然，你也可以把“哒哒哒”这个信号分解成三个“哒”的声音，甚至进一步分解成辅音d和元音a。但“哒”“d”“a”这些声音本身没有意义，至少和“请帮我把打火机拿过来”的意思不相干。而“打火机”“拿过来”“我”这些词却显而易见和“请帮我把打火机拿过来”这句话的意思相干，我们甚至可以说这些词组成了这句话的意思，虽然究竟是怎么“组成”的，是个争论不休的问题，其中藏着语言的全部奥妙。
3 . 人有时像一座永不消融的冰山，有时像一把热情燃烧的火焰，有时像一段丝滑如水的丝绸，有时像闪烁不断的明灯。
4 . 有时懂得用点技巧及方法，只要出发点是善意的，不是刻意的要玩弄对方，而是希望对方能够喜欢你，甚至爱上你，我觉得倒是无可厚非，只要你是真诚的爱着对方，有时用些手段及技巧，婚后再说出实情，还会让对方感觉到很温馨及感动。
5 . 放学后，我有时直接回家，有时留在学校做作业，有时和同学去打球。
6 . 中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。---王建《十五夜望月寄杜郎中》
7 . 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。---张继《枫桥夜泊》
8 . ——雪碧汽水广告
9 . 大海真是变幻莫测，有时波涛汹涌；有时波光粼粼；有时风平浪静。
10 . 我并不想否认，我听见或没听见老师讲化学方程式，我听懂了或没听懂，两者之间是有差别的。在我这方面，这种差别如果不见诸行为举止，也可能见诸表情体液等等的细微变化。不过这些和我们讨论的问题没有什么直接的联系。我听见“请开门”不去开门而体液波动，这和去开门属于两类反应。你平时谈吐清楚，忽然在饭桌上前言不搭后语胡说起来，同桌的客人自然都会有反应，例如面面相觑，皱眉鼓唇，这种反应和听懂了你的话是两回事。除非哪位现代理论家一定要坚持，听人说话，听音乐，都是吸毒的一种变形，都是听个刺激。
文案技巧三个点【五】
1 . 湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。---刘禹锡《望洞庭》
2 . 阴历每月初始见之月叫“魄”(本字“霸”，后来就以之代称月亮，并逐渐形成以“魄”为基本语素的别称--月魄魄月金魄玉魄皓魄素魄新魄圆魄颓魄纤魄细魄夜魄晚魄宵魄晓魄残魄莹魄魄宝魄渊……如：
3 . 一方发出一个信号，另一方接受到这个信号，并作出相应的反应。语言有时也像是这样。这在命令句是最明显的，听到“开门”，我去开门，或拒绝去开门。“狼来了”“快跑啊”和大雁报警的鸣声作用差不多。
4 . 峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。---李白《峨眉山月歌》
5 . ②圆光过满缺，太阳移中昃。(李白《君子有所思行》
6 . 月下飞天镜，云生结海楼。---李白《渡荆门送别》
7 . 第三个旅行者听后笑笑说：“这就是为什么你们拿伞的淋湿了，拿拐杖的跌伤了，而我却安然无恙的原因。当大雨来时我躲着走，当路不好时我细心地走，所以我没有淋湿也没有跌伤。你们的失误就在于你们有凭借的优势，认为有了优势便少了忧患。”
8 . 有时候老师很严厉，有时候老师很和蔼，有时候老师像自己的妈妈。
9 . 卧看牵牛织女星，月转过梧桐树影。---卢挚《沉醉东风·七夕》
10 . 松排山面千重翠，月点波心一颗珠。——白居易《春题湖上》
文案技巧三个点【六】
1 . 星期天，他有时打球，有时上网，有时逛街，把作业忘到脑后了。
2 . 一望无际的大海，有时像千军万马一样雄伟壮观，有时像凶猛的巨人一样可怕
3 . 放假时真忙啊，有时候学奥数，有时候练钢琴，有时候学书法，比上学时累多了。
4 . 月黑雁飞高，单于夜遁逃。——卢纶《塞下曲》
5 . 缺月挂疏桐，漏断人初静。---苏轼《卜算子·黄州定慧院寓居作》
6 . 没错，我们的是有限的，而书中的知识却是无限的，有限的在无限的知识里，才显得弥足珍贵啊，所以我们必须在有限的时光里饱读诗书，领悟书中意涵！
7 . 从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。---陆游《游山西村》
8 . 一本普普通通的书，闻起来素来都是充盈着淡淡的油墨味儿捧一本书，品书时，常一杯清茶，听风儿掀动册页儿的光鲜快活。悄悄地翻动它，似乎每一次拨动都是感人的心弦，你会听到那洪亮悦耳的“哧嚓哧嚓”声，就像在演出着一段的华尔兹舞曲，那是多么令人陶醉，多么令人迷茫的事情啊！
9 . 月魂：月初升或始缺时不明亮的部分。
10 . 例如：
